Pimelea linifolia (Plate 31) by Pierre Joseph Redouté, 1813
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Die von uns gedruckten Kunstwerke werden getreu nach der Originalvorlage restauriert – in der Regel aus einem Museum, einer Bibliothek oder einer privaten Sammlung. Wir ersetzen, zeichnen nicht neu und erfinden das Werk des Künstlers niemals mithilfe generativer KI.
In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1813 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
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In London restauriert • Gedruckt und gerahmt in the UK
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Pierre-Joseph Redouté’s Plate 31 from Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, published in 1813, presents Pimelea linifolia as...
WeiterlesenPierre-Joseph Redouté’s Plate 31 from Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, published in 1813, presents Pimelea linifolia as a poised, solitary specimen. A slender central stem rises through the pale ground, dividing into delicately balanced branches tipped with clusters of white and faintly pink flowers. Narrow green leaves punctuate the structure at close intervals, their vivid colour and precise contours giving definition to an otherwise light, spacious composition.
The plate belongs to a publication devoted to rare plants cultivated in gardens associated with the Napoleonic era. Such gardens were not simply ornamental retreats: they were places in which botanical knowledge, horticultural novelty and social prestige converged. Redouté, celebrated for combining scientific attention with exceptional elegance, helped shape botanical illustration at the turn of the nineteenth century. Here, close observation serves classification, yet the plant is also arranged with the clarity and grace of a formal portrait.
A closer look
The composition is organised around the plant’s upright, slightly tapering form. Its principal stem anchors the lower part of the plate before sending finer branches outwards in measured intervals. Although the arrangement approaches symmetry, small variations in the angle and length of the offshoots keep it from appearing diagrammatic. The branching structure creates a gentle rhythm across the page, while the generous cream-coloured space around it isolates every leaf and flower head.
Redouté differentiates the foliage through subtle shifts of green. Some leaves are pale and fresh, while others deepen towards richer tones; fine veins and restrained shadows give them volume without disturbing the overall delicacy. Their long, lance-like shapes form a lively contrast with the rounded clusters at the tips of the branches. Beneath the blossoms, tiny hair-like details and slender supporting structures reward closer attention, demonstrating how much botanical information can be contained within an apparently simple silhouette.
The flowers provide the lightest notes in the plate. Their soft whites, touched by blush pink, appear almost luminous against the surrounding greenery. Rather than relying on strong contrast, Redouté uses minute tonal changes to distinguish the individual forms within each cluster. At the foot of the composition, the identifying inscription “Pimelea Linifolia” is set apart from the plant, its elegant lettering reinforcing the plate’s dual identity as both scientific record and cultivated visual object.
Context and significance
Botanical illustration of this period occupied a productive space between art and science. Accurate representations allowed plants to be studied beyond the garden itself, while refined presentation reflected the status attached to collecting and cultivating unusual species. In Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, the clean isolation of each specimen makes the publication’s classificatory purpose immediately legible, but Redouté’s control of spacing, colour and line prevents the plates from becoming merely functional.
This study of Pimelea linifolia is particularly effective in its restraint. There is no constructed landscape or decorative border to compete with the specimen; visual interest comes entirely from the alternation of stem, leaf and flower, and from the passage between deeper greens and near-white blooms. The result embodies Redouté’s distinctive ability to make botanical precision feel effortless, transforming a cultivated plant into an image of quiet order.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 24x36in (60x90cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre-Joseph Redouté’s Plate 31 from Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, published in 1813, presents Pimelea linifolia as a poised, solitary specimen. A slender central stem rises through the pale ground, dividing into delicately balanced branches tipped with clusters of white and faintly pink flowers. Narrow green leaves punctuate the structure at close intervals, their vivid colour and precise contours giving definition to an otherwise light, spacious composition.
The plate belongs to a publication devoted to rare plants cultivated in gardens associated with the Napoleonic era. Such gardens were not simply ornamental retreats: they were places in which botanical knowledge, horticultural novelty and social prestige converged. Redouté, celebrated for combining scientific attention with exceptional elegance, helped shape botanical illustration at the turn of the nineteenth century. Here, close observation serves classification, yet the plant is also arranged with the clarity and grace of a formal portrait.
A closer look
The composition is organised around the plant’s upright, slightly tapering form. Its principal stem anchors the lower part of the plate before sending finer branches outwards in measured intervals. Although the arrangement approaches symmetry, small variations in the angle and length of the offshoots keep it from appearing diagrammatic. The branching structure creates a gentle rhythm across the page, while the generous cream-coloured space around it isolates every leaf and flower head.
Redouté differentiates the foliage through subtle shifts of green. Some leaves are pale and fresh, while others deepen towards richer tones; fine veins and restrained shadows give them volume without disturbing the overall delicacy. Their long, lance-like shapes form a lively contrast with the rounded clusters at the tips of the branches. Beneath the blossoms, tiny hair-like details and slender supporting structures reward closer attention, demonstrating how much botanical information can be contained within an apparently simple silhouette.
The flowers provide the lightest notes in the plate. Their soft whites, touched by blush pink, appear almost luminous against the surrounding greenery. Rather than relying on strong contrast, Redouté uses minute tonal changes to distinguish the individual forms within each cluster. At the foot of the composition, the identifying inscription “Pimelea Linifolia” is set apart from the plant, its elegant lettering reinforcing the plate’s dual identity as both scientific record and cultivated visual object.
Context and significance
Botanical illustration of this period occupied a productive space between art and science. Accurate representations allowed plants to be studied beyond the garden itself, while refined presentation reflected the status attached to collecting and cultivating unusual species. In Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, the clean isolation of each specimen makes the publication’s classificatory purpose immediately legible, but Redouté’s control of spacing, colour and line prevents the plates from becoming merely functional.
This study of Pimelea linifolia is particularly effective in its restraint. There is no constructed landscape or decorative border to compete with the specimen; visual interest comes entirely from the alternation of stem, leaf and flower, and from the passage between deeper greens and near-white blooms. The result embodies Redouté’s distinctive ability to make botanical precision feel effortless, transforming a cultivated plant into an image of quiet order.
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The model in the listing images is holding the 24x36in (60x90cm) version of this art print.
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Viele unserer Karten und Kunstdrucke werden als durchdachte Geschenke für Wohnungen, Büros, Arbeitszimmer und bedeutungsvolle Orte ausgewählt.
Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
- Ungerahmte Drucke werden sorgfältig in einer stabilen Schutzhülle versandt
- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
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Bitte beachten Sie, dass sehr große gerahmte Bestellungen in der Regel länger für die Herstellung und Lieferung benötigen.
Wenn Sie möchten, dass Ihre Bestellung bis zu einem bestimmten Datum ankommt, bitte kontaktieren Sie mich, bevor Sie bestellen, damit wir den besten Weg finden können, um sicherzustellen, dass Sie Ihre Bestellung rechtzeitig erhalten.
Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
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Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
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Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
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Jeder restaurierte Kunstdruck beginnt mit dem Originalwerk des Künstlers – niemals mit einem KI-generierten Ersatz.
Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
Wir verwenden keine generative KI, um das Kunstwerk neu zu zeichnen, neu zu interpretieren oder zu erfinden. Digitale Restaurierung dient ausschließlich dazu, das Originalwerk so originalgetreu wie möglich wiederherzustellen und zu reproduzieren.
Sobald die Restaurierung abgeschlossen ist, wird das Masterkunstwerk für die von Ihnen gewählte Größe und Ausführung vorbereitet. Anschließend wird Ihr Stück gedruckt und, sofern ausgewählt, in der Nähe des Lieferorts gerahmt.
Unsere Giclée-Kunstdrucke verwenden säurefreies 200-g/m²-Archiv-Mattpapier und lichtechte Pigmenttinten für ein reichhaltiges Finish in Museumsqualität. Gerahmte Kunstdrucke verwenden kristallklares optisches Acryl und werden hängefertig geliefert.
Gerahmte Leinwand und Sonderausgaben auf Baumwoll-Künstlerpapier sind ebenfalls erhältlich. Erfahren Sie mehr über unsere Materialien und Ausführungen.
Seit 1984 restaurieren und fertigen wir Karten und Kunstdrucke an, und wir stehen hinter jedem einzelnen Stück.
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