Filbert (Corylus maxima, Plate 54) by Pierre Joseph Redouté, 1827
Obra de arte auténtica
La obra de arte que imprimimos se restaura fielmente a partir de la fuente original, normalmente un museo, biblioteca o colección privada. Nunca sustituimos, redibujamos ni inventamos la obra del artista utilizando IA generativa.
Restaurada en nuestro taller de Londres a partir de la obra original de 1827 e impresa en calidad museo. Descripción completa
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Restaurado en Londres • Impreso y enmarcado en the UK
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Pierre Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, plate 054, published in 1827, presents the giant filbert (Corylus maxima) as a richly...
Seguir leyendoPierre Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, plate 054, published in 1827, presents the giant filbert (Corylus maxima) as a richly observed arrangement of foliage and fruit. A slender branch rises diagonally through the composition, carrying broad green leaves and clusters of rounded, orange-brown nuts enclosed by fresh green bracts. Set against a pale, unoccupied ground, the specimen appears at once scientifically legible and carefully composed: asymmetrical, spacious and animated by the varied turn of each leaf.
The plate belongs to Redouté’s Choix des plus belles fleurs—a title meaning “selection of the most beautiful flowers”—one of the botanical projects through which he brought remarkable refinement to plant illustration. Working in the late eighteenth and early nineteenth centuries, Redouté became celebrated for combining close botanical observation with an elegant sense of arrangement. His subjects retain the information needed to examine their structures, yet they are never reduced to diagrams. Here, the filbert is treated not merely as a useful fruiting plant but as a study in contrasting surfaces: papery husks, softly textured nuts, taut stems and deeply veined leaves.
A closer look
The composition is anchored by the central fruit cluster. Several nearly spherical nuts emerge from elongated green bracts whose pointed, irregular edges curl around them. The warm ochre and muted brown of the fruit form the plate’s strongest chromatic accent, standing out from the surrounding spectrum of greens. Fine tonal changes suggest a faintly downy surface, while the husks appear thinner and more pliant, their folds described through restrained shadow.
Above and to the left, a large leaf spreads across the page like a broad canopy. Its serrated edge is crisply articulated, and a network of veins radiates from the central rib. The colouring shifts gradually from deeper green in the shaded passages to yellow-green where the surface catches the light, giving the leaf both weight and curvature. Smaller leaves on the right turn in different directions, revealing variations in shape and angle rather than repeating a single botanical formula. Near the upper right, a delicate bud provides a quieter counterpoint to the mature fruit below.
Redouté’s control of negative space is equally important. The branch occupies only part of the pale field, leaving generous intervals around the outermost leaves and between the smaller stems. This isolation sharpens every contour and allows the eye to move from the fruit cluster to the foliage without distraction. At the foot of the plate, the French name “Noisetier franc à gros fruits” is paired with the scientific identification “Corylus maxima”, while Redouté’s name appears at the lower left. These discreet inscriptions preserve the educational character of the botanical plate without disturbing its visual balance.
Context and significance
Botanical illustration in Redouté’s period occupied a productive space between science and cultivated taste. Such plates recorded identifying features with precision, but they were also valued for their grace, colour and compositional clarity. Redouté was especially adept at reconciling these purposes. His plants are sufficiently exact to reward close study, while their placement on the page gives each specimen the presence of an individual portrait.
This study of Corylus maxima demonstrates that approach particularly well. Its subject is less conventionally ornamental than the roses and lilies often associated with Redouté, yet the fruiting branch offers its own abundance of form. The result is a quietly sophisticated botanical portrait in which structure, ripeness and texture become as compelling as floral display.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, plate 054, published in 1827, presents the giant filbert (Corylus maxima) as a richly observed arrangement of foliage and fruit. A slender branch rises diagonally through the composition, carrying broad green leaves and clusters of rounded, orange-brown nuts enclosed by fresh green bracts. Set against a pale, unoccupied ground, the specimen appears at once scientifically legible and carefully composed: asymmetrical, spacious and animated by the varied turn of each leaf.
The plate belongs to Redouté’s Choix des plus belles fleurs—a title meaning “selection of the most beautiful flowers”—one of the botanical projects through which he brought remarkable refinement to plant illustration. Working in the late eighteenth and early nineteenth centuries, Redouté became celebrated for combining close botanical observation with an elegant sense of arrangement. His subjects retain the information needed to examine their structures, yet they are never reduced to diagrams. Here, the filbert is treated not merely as a useful fruiting plant but as a study in contrasting surfaces: papery husks, softly textured nuts, taut stems and deeply veined leaves.
A closer look
The composition is anchored by the central fruit cluster. Several nearly spherical nuts emerge from elongated green bracts whose pointed, irregular edges curl around them. The warm ochre and muted brown of the fruit form the plate’s strongest chromatic accent, standing out from the surrounding spectrum of greens. Fine tonal changes suggest a faintly downy surface, while the husks appear thinner and more pliant, their folds described through restrained shadow.
Above and to the left, a large leaf spreads across the page like a broad canopy. Its serrated edge is crisply articulated, and a network of veins radiates from the central rib. The colouring shifts gradually from deeper green in the shaded passages to yellow-green where the surface catches the light, giving the leaf both weight and curvature. Smaller leaves on the right turn in different directions, revealing variations in shape and angle rather than repeating a single botanical formula. Near the upper right, a delicate bud provides a quieter counterpoint to the mature fruit below.
Redouté’s control of negative space is equally important. The branch occupies only part of the pale field, leaving generous intervals around the outermost leaves and between the smaller stems. This isolation sharpens every contour and allows the eye to move from the fruit cluster to the foliage without distraction. At the foot of the plate, the French name “Noisetier franc à gros fruits” is paired with the scientific identification “Corylus maxima”, while Redouté’s name appears at the lower left. These discreet inscriptions preserve the educational character of the botanical plate without disturbing its visual balance.
Context and significance
Botanical illustration in Redouté’s period occupied a productive space between science and cultivated taste. Such plates recorded identifying features with precision, but they were also valued for their grace, colour and compositional clarity. Redouté was especially adept at reconciling these purposes. His plants are sufficiently exact to reward close study, while their placement on the page gives each specimen the presence of an individual portrait.
This study of Corylus maxima demonstrates that approach particularly well. Its subject is less conventionally ornamental than the roses and lilies often associated with Redouté, yet the fruiting branch offers its own abundance of form. The result is a quietly sophisticated botanical portrait in which structure, ripeness and texture become as compelling as floral display.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
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The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
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This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
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Todos mis mapas y impresiones artísticas están bien empaquetados y enviados en un tubo resistente si no están enmarcados, o rodeados de espuma si están enmarcados.
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Mi marco estándar es un marco de madera de fresno negro estilo galería. Es simple y tiene un aspecto bastante moderno. Mi marco estándar tiene alrededor de 20 mm (0.8 in) de ancho.
Utilizo acrílico super claro (perspex/acrylite) para el vidrio del marco. Es más ligero y seguro que el vidrio, y se ve mejor, ya que la reflectividad es menor.
Seis colores de marco estándar están disponibles de forma gratuita (negro, marrón oscuro, gris oscuro, roble, blanco y oro antiguo).El enmarcado y montaje/matizado personalizado está disponible si buscas algo diferente.
La mayoría de los mapas, arte e ilustraciones también están disponibles como un lienzo enmarcado. Utilizamos lienzo de algodón mate (no brillante), lo estiramos sobre un marco de madera de caja de origen sostenible, y luego 'flotamos' la pieza dentro de un marco de madera. El resultado final es bastante hermoso, y no hay cristal que se interponga.
Todos los marcos se proporcionan "listos para colgar", con una cuerda o soportes en la parte posterior. Los marcos muy grandes tendrán placas de colgar de alta resistencia y/o un listón de montaje. Si tienes alguna pregunta, por favor ponte en contacto.
Mira algunos ejemplos de mis mapas enmarcados y mapas en lienzo enmarcados.
Alternativamente, también puedo proporcionar mapas antiguos y obras de arte en lienzo, tablero de espuma, papel de algodón y otros materiales.
Si deseas enmarcar tu mapa o obra de arte tú mismo, por favor lee mi guía de tamaños primero.
Trabajamos con diseñadores de interiores, empresas de hostelería, profesionales inmobiliarios, oficinas y compradores corporativos en piezas individuales y proyectos coordinados de mayor envergadura.
Esta obra puede adaptarse a una pared, estancia o proyecto concretos, y nuestro taller puede ayudar a coordinar las dimensiones, el material y el enmarcado antes de la producción.
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Cada impresión artística restaurada comienza con la obra original del artista; nunca con un reemplazo generado por IA.
Nuestro estudio de Londres trabaja a partir de material de origen cuidadosamente seleccionado de museos, bibliotecas, archivos y colecciones privadas. Restauramos el deterioro por el paso del tiempo, la coloración desvaída y las imperfecciones de reproducción, preservando al mismo tiempo la composición, la pincelada, el trazo, la textura y el carácter de época del artista.
No utilizamos IA generativa para redibujar, reinterpretar ni inventar la obra. La restauración digital se emplea únicamente para recuperar y reproducir la obra original con la mayor fidelidad posible.
Una vez restaurada, la obra maestra se prepara para el tamaño y el acabado que haya elegido. Después, su pieza se imprime y, cuando se selecciona, se enmarca cerca de su destino de entrega.
Nuestras impresiones artísticas giclée utilizan papel mate de archivo libre de ácido de 200 g/m² y tintas de pigmento resistentes a la decoloración para ofrecer un acabado rico, de calidad museística. Las impresiones artísticas enmarcadas utilizan acrílico óptico cristalino y llegan listas para colgar.
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Llevamos restaurando y produciendo mapas y láminas artísticas desde 1984, y respondemos por cada pieza.
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